国产剧「精英女性」修炼记

臆想出来的精英女性符号。

国产剧「精英女性」修炼记

作者|耳东陈

监制|吴怼怼

犹记得这张海报。

国产剧「精英女性」修炼记

2018年3月,微博用户「SUM不二」发了《淑女的品格》的脑洞,故事围绕四个高知高收入的40+女性展开,没有以往影视剧里的婆媳斗争、小三出轨。美丽自由又有钱,女人至死是少年。

时年国内偶像剧流量剧大行其道,中年女性的角色大都还是婆婆妈妈那一套。放眼环境下,全球me too运动如火如荼,女性力量蓄势待发。

国产影视剧土壤里,塑造成功的独立女性形象,除了袁泉《我的前半生》中的唐晶,《欢乐颂》里的安迪算半个。

网友自发形成安利大军,陈数曾黎下场转发,壹心娱乐迅速买下脑洞,两个月后官宣立项。

回看《淑女的品格》,发现故事「中年小时代」感明显。

国产剧「精英女性」修炼记

国产都市剧到如今,已经不缺《淑女的品格》对标作品。

短短几年,精英女性格局不仅形成了,还进入了新一轮的倦怠期。

想当初海清在First电影节喊话导演给中年女演员多点机会,言犹在耳,眼下中女重回视线开启霸屏态势,观众也对固化形象审美疲劳——

刘涛怎么总是女霸总啊!孙俪怎么总在升级打怪啊!宋佳女强人压着嗓子说话好难受!怎么袁泉都一个唐晶半永久了啊!

《心居》开播以后,「童瑶还是顾佳」。

一个中年小时代立项了,一堆中年小时代问世了。

01

「精英女性」与她们的少女时代

不悬浮的都市剧不是常规国产剧。因此2021年底《爱很美味》播出时,被当一股清流。

故事讲的是三个即将迈入三十岁的女生的生活情感职业规划。

方欣(张含韵)是从小到大的漂亮女生,夏梦(王菊)是从小到大的三好学生,刘净(李纯)从小到大看似普通实则极有主见。

《爱很美味》之所以备受好评,一个重要因素是,提取的三类女生,是女生中性格中的最大公约数。

乍看之下,她们似乎跟其他国产剧里衬衫西装细高跟,神情冷酷面目模糊的「精英女性」出入很大,用放大镜找细节,发现那些悬浮剧,用的还是这套性格画像。

第一类是长大后的三好学生。

她们念书时成绩名列前茅,做人循规蹈矩乖乖听话,求安稳美满生活,若人生幸运,那么成年后虽然也被生活捶打,但终究得偿所愿。

刘涛的萧嫣(《我是真的爱你》),孙俪的苏筱(《理想之城》)均属此类。

而导致三好学生的不幸,常常是更强的胜负欲和攀比心,因为这种性格底色,她们要长期与自己、与所处环境、与周围眼光辛苦对抗。

典型如蒋欣的董思佳(《我们的婚姻》)。

第二类是长大后的有想法女孩。

这种人出场带着爽感,但由于我行我素,自带杀伤力,人们对她们的态度常常两极分化,要么喜欢,要么讨厌,模糊地带少。其中的幸运儿,杀伤力有观赏性而不具备破坏性,因此得到的爱比厌多。

比如白百何的沈彗星(《我们的婚姻》)。

而令人生厌的我行我素,是破坏性和观赏性兼备的。这种人目标明确,自我认知清楚,做事问需求而忽略道义,所以上升之路也背负骂名。

吴越饰演的《我的前半生》中的凌玲、《流金岁月》中的唐欣是个中翘楚。

第三类是长大后的高岭之花。

这类角色通常AB面集于一身,有多幸运,就有多哀婉。天赋异禀又自带缺憾,是古早言情小说里常用的路子。

袁泉陈数宋佳是这个分支里的热门演员。

回看上述演员少女时代的作品,会发现跟现如今的格局形成了某种互文。

《我们的婚姻》播出后,白百何叭叭叭叭怼老公怼面试官的样子,让人感慨「千万别和白百何吵架」的同时,也梦回《失恋33天》。

原来黄小仙人到中年,活成的是沈彗星这副样子。

孙俪年轻时演《血色浪漫》《幸福像花儿一样》都是标准模板式的好姑娘,纵然后来变身大女主,保护善的底色,依旧是她所有角色最大的特质。

刘涛演的角色没有不努力的。袁泉的角色永远有一份淡定在。陈数的角色永远是优雅美丽的。吴越不少角色都是自我的人,蒋欣老是胜负欲强的辛苦人……

对于角色一时之间光不光鲜,观众没那么在意——反正有主角光环总会打怪升级的嘛。

观众在意的是这个中年人她真不真。

什么最真?看着她的角色一路走来,从年轻到中年,最体现真。

年轻演员的路人盘靠新鲜面孔冲击力去争取,中年演员恰恰相反,他们靠的是熟悉感。

这种熟悉感,要么来自演员职业生涯角色输出的积累。

要么来自满足观众想象的熟悉感,比如袁泉的亦舒女郎,童瑶的完美人妻。

不过,熟悉感也是双刃剑,观众的喜好,初见惊艳,二看惊喜,三看神烦。

按理说人到中年,生活的宽度广度与年轻时不可同日而语,能展现的角度只会更多元,那为什么,「精英女性」青年时还爱很美味,到中年反而不香了?

02

男导演的理想情人视角

必须要承认的一点是,角度越多,人在生活中扮演的角色越多,那么平衡起来难度就越大,处理不好,白月光成豆腐渣的概率也越大。

国产剧的主创团队,目前现状是,不论拍男性剧还是女性剧,男导演都是主力军。

沈严、简川訸、张开宙,是近年来输送出最多「精英女性」的导演。

前者有《我的前半生》《流金岁月》《我们的婚姻》等剧,后两者联合创造了《欢乐颂》,简川訸的《相逢时节》最近还被说是正午第一烂剧。

男导演拍女性,很容易把表现女性生活,拍成男性凝视。

这首先取决于两性思维上的迥异。

让一个直男导演拍女性美,导演会很容易get到点。

你看王晶镜头下,小龅牙下巴后缩的邱淑贞是极致美女,宽眼距大嘴巴的舒淇别有风情,婴儿肥神情天真的李丽珍能被拍出性感,这些影像的输出,为女星们后来奠定风格打下了坚实基础。

还有徐克,林青霞清纯玉女形象在台湾输出了十多年,到香港以后,愣是被他发掘出英气,打篮球出身的王祖贤人高马大,在他调教下也有妖的娇嗔与孱弱。

抛去这些天菜级别的选手,常年被嘲木头人的杨颖,在《狄仁杰之神都龙王》中演花魁,也被徐克调教得入木三分。

敏锐的眼睛欣赏各样的美,对男导演而言并非难事,但要做到像关锦鹏那样能用女性思维思考女性命运,真的不容易。

直男导演注定是很难理解女性生存状况下那些细腻的纠结点的。

典型如《相逢时节》。

剧中女性形象众多,但真正讨喜的,竟然没有一个。

这意味着团队对角色的解读角度是有误的。

演员练练在剧中演男主前妻陈昕儿,是个很疯癫很烦人很歇斯底里的角色。练练谈到角色时,说剧本围读阶段,大家都觉得陈昕儿很难塑造。

她对角色的理解中,有一段人物小传——陈昕儿从小有个外号叫陈规矩,从小打到循规蹈矩,念书时是三好学生,毕业后找到好工作,遇到简宏成(男主),迎来了叛逆期,然后把自己的人生押注在这个人身上,离婚之后,失去的不止是一段婚姻,而是她定义的人生。

这个人是有很强的悲剧性在的,但最终呈现出来的,是一个只有疯癫不值得同情的形象。

再比如袁泉饰演的女主宁宥,袁泉的解读是,这个人生活太苦了,所以她寻找快乐的可能性并且放大。

结果呢,观众只看到明面上鸡飞狗跳的苦,这个女人内心的压抑、对第一段婚姻长时间的委曲求全、圣母行为的合理注脚,全都隐匿不见。

《相逢时节》导演视角里的「女性」,是贴着许多直观标签的。

泼妇是随时随地一点就着的泼妇,至于泼的形成,寥寥几笔介绍都没有。精英女性是时时刻刻的体面,面对丈夫出轨贪污要善后,却不讲清这个人善后的原因,好像一切理所应当。

这些经不起推敲的漏洞,是角色最终垮了的原因。

《欢乐颂》《我的前半生》里也有同样的毛病,高知女性是不知情识趣且刻板的,安迪潜藏的花痴属性,唐晶的不坦然,以及职业道路中被男性不断指导,都让她们看似在场,但永远都在别人的主场。

观众初看,会被当年「精英女性」寥寥时期的突破性角色吸引,仔细推敲,发现她们在当下语境里尚且不能自洽,更遑论搞清从何而来,到何处去。

03

女编剧写不在场的父亲

有意思的是,产出「精英女性」角色的剧,编剧又大都是女人。

按理说,直男视角不懂女性,女性相互应该更懂。女编剧为故事把关,女性故事该讲得更顺畅才对。

也确实是这样。

相比男编剧写的《盛装》里,女强人陈开怡(宋佳)谈恋爱都别扭的仿佛碰一碰手是被侵犯,女性编剧塑造的女强人显然有女人味得多。

但逃不过小说改编的窠臼,在影视化过程中,女编剧依旧让女强人,不断落入「父亲不在场的境地」。

这种考虑,在一些状况下(比如阿耐的作品影视化过程中,自己也当编剧),是尊重原著的体现。

但在更多进入魔改的作品里,父亲的不在场,原意是想表现出女性自立根深的强大,但事实上反而衬托出了一种无处不在的缺失。

亦舒原著《我的前半生》压根没有两女争一男的戏码,师太笔下的罗子君未离婚时,是能帮丈夫操持各种酒会的人,统筹能力交际能力在大多人之上。离婚以后也是凭借自己活出样子,找到新的爱情,只是通知唐晶,自己人生进入了新旅程。故事全程是洒脱的。

秦雯改编的影视剧,师太气息荡然无存。

罗子君从离婚自强的独立女性,变成了靠男人调教一步步升职的职场傀儡,而她的原生家庭,从母亲到妹妹,一辈子都在遇见渣男摆脱渣男寻找好男人寄托后半生的循环中。

这个家父亲的缺失,原本是想衬托单亲妈妈养活两个女儿的不容易,最后女性强大没显出来,倒是男性缺失带来的伤害俯拾即是。

这种情况下,塑造「精英女性」,犹如空中楼阁。

《流金岁月》也一样,蒋南荪的妈妈小姨,一个为了摆脱原生家庭早早出国,一个为了摆脱原生家庭早早嫁人,小姨见到妈妈,第一句话是劝离婚,让人震惊之余觉得费解,强烈敌意站得住脚?

朱锁锁寄人篱下常年不见父亲,最后爱上与父亲差不多年龄的男人,被拒绝之后迅速嫁给同龄小开,然后开始新一轮男人在孩子成长中的缺席……

处处强调女子力,处处是父亲缺席留下的难弥补的缺憾。这让一个看似坚强的表象,变成了一戳就破的泡沫。

着力表现什么都有,越发显得什么都虚。

现如今,王耀庆带领着国产剧霸总,已经学会了在各种不择手段的当口,适当展露脆弱。谁说运筹帷幄的霸总不能卑鄙不能失败?

而精英女性,却包装得如铜墙铁壁,时时刻刻紧绷,好像一低头,王冠就掉。

然而故事走向,又让她们三五不时崩溃一场。

看来看去,步步精进的,是精英女性穿搭,至于人格,还漂浮在臆想的半空,原地踏步。

而今消费市场,精英女性符号化已然修炼完成。

下一步,影视剧该让她们落地成活生生的人。

(本文仅代表作者观点,不代表百略网立场。)
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