喜剧综艺下半场,搞笑艺术也内卷?

2021年了,喜剧综艺的风过了吗?
喜剧综艺下半场,搞笑艺术也内卷?

2021年了,喜剧综艺的风过了吗?

今年下半年,一档全新的节目播出迅速引爆全网,其中作品多次登上热搜,其中爆笑的桥段更是频频出圈。豆瓣口碑也来到了7.9。

在综艺市场趋于平淡,没有《乐队的夏天》,没有说唱的新时代,没有《奇葩说》,在一个综艺市场难出成绩,喜剧又略显疲态的时代,这样一档喜剧综艺是如何杀出重围的?喜剧综艺到头了吗?

且看本文分解!

一、年轻人需要一年一度的喜剧

当代年轻人承受着工作的巨大压力,在网络上冲浪时,又穿梭在在一片又一片的“瓜田”当中,这时如果有一个作品,幽默地用点菜的方式指出“那鱼不好吃,因为那鱼完了”(内娱完了),对目前的娱乐产业做出辛辣地讽刺,又有一个作品,其中大家常用的社交媒体化身魔鬼,一步一步吞噬你的时间,让你在爆笑中不禁发问“时间都去哪了?”

喜剧综艺下半场,搞笑艺术也内卷?

这就是一年一度戏剧大赛的出圈。

有深度而又有生活,无比地贴近当代年轻人的生活。相比较于老牌喜剧节目《欢乐喜剧人》只有相声小品的单一类型,《一年一度喜剧大赛》更是推出了不一样的新的喜剧模式,节目组鼓励更多的新人创造更多的喜剧模式,默剧,偶剧,漫才,音乐剧,素描戏剧(sketch),各种各样的喜剧模式都在这个喜剧节目当中得以展现。

除了丰富多样的喜剧模式,节目本身的制作更是精良,发起人马东召集了黄渤,徐峥,李诞,于和伟四位大咖,给节目带来了更多的流量助力与看点。而操刀这档节目的背后团队,更是米未传媒当中曾经打造过《奇葩说》与《乐队的夏天》这两个超级IP的团队。年轻有创意的团队洞悉了当代年轻人的痛点,创新推出的赛制,都让同做戏剧综艺的李诞大呼“米未就是我的大学。”

这样一部戏剧综艺火爆之后,不禁让人想,这样的火爆可以被复刻吗?

二、喜剧综艺不只是有小品和脱口秀

在《一年一度戏剧大赛》播出之前,第四季《脱口秀大会》也刚刚落下帷幕,其豆瓣口碑相比较于第三季的8.0也有所回落,据天眼查数据显示,《脱口秀大会4》节目播放量平均每期达到1.36亿,第三季节目平均每期播放量1.1亿皆是有着不错的成绩,但是比起笑果文化自己曾经的《吐槽大会》每期超2亿的播放,皆是有所回落。

近年推出的喜剧综艺皆是不尽如人意,第七季《欢乐喜剧人》的豆瓣评分更是跌倒了3.4,相比较于第一季开播时的8.3更是早已跌落神坛。在《乐队的夏天》《说唱新世代》《披荆斩棘的哥哥》等等不同类型的综艺接连火爆之时,最初的喜剧综艺已然是很难再度火爆出圈。

《一年一度戏剧大赛》的火爆,无疑是在《吐槽大会》带火脱口秀之后,再给大众开拓了一众喜剧的新方式。

喜剧,应该多认真才能更进一步?

曾经拥有许多爆款综艺产出的米未也更是把握住了观众的心理,从“你今天捞五条人了吗”到今天的“内鱼完了”,结合着新媒体时代的从传播方式,用这样短平快的传播,把高密度无厘头的笑点,传递到每一个观众心里,让每一个观众都能够接受到并且主动去获取共情,再去分享,使得节目的热度能够不断延续。

但是这样的喜剧同样存在这一些问题:如此高密度的作品产出,编剧是否能够保证每一段作品的质量?前有《今夜百乐门》与《周六夜现场》的案例,同样也是致力于推广并且发展素描戏剧(sketch),但都是仅仅播出一季便不再复播,究其原因,这样类型的喜剧节目需要大量的高密度的段子产出,许多编剧能做到的也只是让这样的喜剧维持“一年一度”。

除了线上节目的打造,米未并未做出别的事情。

喜剧,应该多认真才能更进一步?

据天眼查显示:北京米未传媒有限公司成立于2015年,是一家专注于内容的互联网公司,主要方向是互联网内容的生产平台建设和优质内容开发。由创始人马东、联合创始人牟頔和刘煦共同创立。在2017年,凭借《奇葩说》的火爆,米未更是拿到了一亿元的融资。但是相比较于笑果文化,米未始终好像还是差着一点。

三、喜剧综艺线上发展,线下繁荣

在《吐槽大会》与《脱口秀大会》热播之后,除了高点击高播放高口碑给笑果文化带来了巨大的声量,更是让更多的年轻人知道了脱口秀,让他们走进线下剧场去看脱口秀。

伴随着线上综艺带来的巨大流量与热度,笑果同样也在致力于线下喜剧的发展,目前一场线下脱口秀的票价也早就从曾经的几十元涨到几百元,面对一些明星脱口秀演员出场的场次,更加是一票难求。

根据笑果文化透露,其开发的售卖线下演出票的小程序已经拥有了超过百万的用户,而入驻上海新天地的笑果工厂,截至2020年底,已经举办了超过200场商业演出,上座率达99%,自然客流量超过10万人次。

喜剧,应该多认真才能更进一步?

仅在2019和2020年,中国线下脱口秀俱乐部的数量暴增4倍,线下的演出场次增加了2倍以上,不仅仅是上海北京这样的一线城市,笑果,单立人,猫头鹰等众多喜剧公司也开始慢慢走入二三线城市,线下脱口秀市场进一步扩张。

据CBN Data发布的《2018中国年轻态喜剧受众消费大数据报告》显示,“年轻态喜剧”受众以18岁-29岁的年轻人为主体。年轻人越来越喜欢线下的喜剧形式了,也越来越愿意去线下观看喜剧。在线上综艺火爆之后,年轻人想要回归真实体验的需求无比强烈,线下市场的发展,同样也是米未需要看到的一个市场与机会。

就像米未曾经捧红了《乐队的夏天》,让当代年轻人有众多的选择livehouse、音乐节、露营等,《奇葩说》之后也会有超级辩手等专注教学如何表达的公司出现。如何把握住线上市场之后,进行一个线下市场的再发展再开发,同样是米未需要做到的事情。

《一年一度戏剧大赛》除了一年一度,也需要来到年轻人身边,创造更多新可能。

数据来源:天眼查,云何数据,新浪微博,CBN Data,豆瓣

图片来源:网络

参考文章:腾讯研究院:《网络时代,脱口秀为什么火了》

(本文仅代表作者观点,不代表百略网立场。)
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